Книга открывает перед широким кругом читателей малоизвестный мир LAB. Это цветовое пространство, работа в котором ранее считалась доступной только самым квалифицированным специалистам, дает существенные преимущества при серьезной ретуши, повышении яркости цветов, создании масок и изменении цвета объектов. Революционные методики, предлагаемые автором, кардинально меняют подход к коррекции, позволяют значительно ускорить обработку больших объемов изображений, дают возможность спасения безнадежных фотографий и способны заметно улучшить даже профессиональные студийные снимки.

Книга адресована фотографам, дизайнерам, специалистам по допечатной подготовке, а также всем тем, кто хочет повысить качество своих изображений.

СОДЕРЖАНИЕ







Глава 1. Загадка каньона
Коррекция в LAB имеет репутацию чрезвычайно мощного средства, однако практически все статьи на эту тему иллюстрируют возможности данного метода на примере лишь одного типа изображений. Эта глава дает представление о базовом методе LAB-коррекции и объясняет, почему он так поразительно эффективен, – особенно по отношению к снимкам каньонов.

Глава 2. LAB в числах
На первый взгляд структура LAB выглядит пугающе: каналы оппонирующих цветов, нулевая отметка в центре кривой, отрицательные значения для холодных цветов и положительные для теплых, цвета, выходящие далеко за пределы возможностей современных выводных устройств… А еще и мнимые цвета — то есть такие, которых не бывает в реальности. Но в этой кажущейся неразберихе есть своя логика, которая становится понятнее по мере приобретения практического опыта.

Глава 3. Изменяем рецепт — изменяем цвет
Простые симметричные кривые, рассмотренные в главе 1, дают хороший эффект. Но это только начало. Если в рецептуру внести небольшие изменения, с помощью кривых LAB усилив одни цвета и ослабив другие, изображение обретет значительно больше остроты.

Глава 4. Все о центральной точке
Нулевое значение каналов AB означает нейтральный цвет. Это простое правило помогает убирать большинство посторонних оттенков, усиливая заодно все цвета изображения. Центральная, или нулевая точка на кривой — это ключ к коррекции цвета. А еще она позволяет делить кривые А и В на две половины.


Фокус формируется за счет вариаций светлоты и не зависит от цвета. Шум в большинстве случаев связан только с цветом и мало зависит от светлоты. Благодаря раздельным каналам цвета и контраста, LAB предлагает наиболее эффективный способ устранения шумов, а часто и наилучший способ повышения резкости изображения.

Глава 6. Дремучий лес LAB: мифы и реальность
Как это часто бывает с пугающе выглядящими непонятными монстрами, пространство LAB обросло мифами и домыслами. Некоторые мифы легко развенчиваются, но не следует забывать и о реальной опасности, подстерегающей того, кто обращается с этим чудовищем излишне фамильярно. Обо всем этом и пойдет речь в данной главе.

Глава 7. Подведение итогов: LAB и рабочий поток
Как потенциальные возможности LAB соотносятся с вашим рабочим потоком? Тут многое будет зависеть от вашего опыта и от того, сколько времени вы можете уделить каждому изображению. Эта глава анализирует преимущества LAB, предлагает несколько полезных советов и объясняет, почему команда Shadow/Highlight дает наилучшие результаты именно в LAB.

Глава 8. Несуществующие цвета и невозможная ретушь
Мысль о существовании цветов, которых не бывает и быть не может, абсурдна сама по себе, но пространство LAB позволяет их задавать. Монитор такие цвета не показывает, принтер не печатает, но если подойти к ним со знанием дела, они помогут решить многие, казалось бы, неразрешимые проблемы. Когда появляются несуществующие цвета, начинается настоящий фейерверк.

Глава 9. Выделения и маски: преимущества LAB
Хотя каналы А и В выглядят размытыми и бесформенными, они нередко могут служить основой для создания самых лучших масок. Объекты, которые невозможно выделить ни в одном из каналов RGB, иногда имеют четкие очертания в А и/или В. А в некоторых случаях своеобразная структура каналов АВ позволяет выделять даже окружающий свет.

Глава 10. Объект красный, а клиенту нужен зеленый
Вам нужно кардинально изменить цвет отдельного объекта в изображении? В LAB это можно сделать не только быстрее, но и лучше, чем где бы то ни было. Процесс включает всего три шага и вполне надежен, даже если клиенту нужен конкретный цвет Pantone.

Глава 11. Лучшее пространство для ретуши
Создание сложных коллажей, устранение муара, изменение цвета отдельных объектов, восстановление старых фотографий, раскрашивание изображений — в любой из этих областей LAB имеет явные преимущества по сравнению с RGB и CMYK. И хотя некоторые замысловатые трюки требуют сложного смешения каналов с участием А или В, в большинстве случаев для успешной ретуши в LAB вполне достаточно тех инструментальных средств, к которым вы уже привыкли.


Кривые усложненных форм обнаруживают поразительную эффективность при отделении друг от друга объектов близких цветов без фактического выделения этих объектов. В таких случаях достаточно лишь нажать кнопку мыши и превратить картинку в марсианский пейзаж.

Глава 13. Универсальный стандарт обмена
Пространство LAB, исключающее какую бы то ни было двусмысленность, часто используется как промежуточное звено при обмене цветовой информации. Его огромный охват требует особого внимания при переводе цветов, а это в свою очередь позволяет извлечь немало полезного и для других типов преобразования, например из RGB в CMYK или из Pantone Matching System в RGB. А поскольку пространство LAB опирается на принципы визуального восприятия цвета человеком, оно способно служить универсальным средством согласования цветов.

Глава 14. Цвет отдельно, контраст отдельно
Некоторые преимущества цветового пространства LAB связаны с его структурой. Каналы А и В не имеют аналогов ни в RGB, ни в CMYK, поэтому результаты, которые можно получить с их помощью, часто нельзя воспроизвести в других цветовых пространствах. Однако то, что кажется невозможным вне LAB, иногда все же осуществимо — надо лишь мысленно отделить цвет от контраста.

Глава 15. Смешение с каналами А и В
Последний из наиболее важных методов коррекции в LAB очень эффективен, хотя на первый взгляд кажется совершенно абсурдным. Он предполагает смешение каналов А и В, которые не содержат деталей, с каналом L, в котором они есть. Это радикальный способ изоляции объектов на основе их цветности, который к тому же дает возможность поэкспериментировать, когда вы не знаете заранее, насколько интенсивными должны быть те или иные цвета изображения.

Глава 16. Портреты и каньоны
Эта глава предлагает рецепт радикального улучшения портретов и придания им большей достоверности. Хотя в данном рецепте используется сложная техника LAB, он прост для понимания и дает хорошие результаты почти для всех портретов — фотографий людей разного пола, возраста и расовой принадлежности, снятых профессионалами и любителями.

Примечания и источники

Предметный указатель